Англійський маєток на Нілі, токсичний патріархат та правосуддя без кодексу

Сюжет переносить нас у 2000 рік до нашої ери. Фіви. Багатий і впливовий жрець Імхотеп приводить у свою велику і вкрай токсичну родину молоду, нахабну наложницю Нофрет. Звісно, родичі від цього не в захваті. Починаються сварки, інтриги, а згодом  і трупи. Сім'я опиняється в параноїдальній пастці, де вбивцею може бути будь-хто з найближчих, адже всі вони живуть під одним дахом.

Що Крісті зробила дійсно якісно завдяки багаторічним експедиціям зі своїм чоловіком-археологом, так це описала побут. Деталі життя, їжа, вірування, страхи перед потойбічним світом - все це створює густу, нестандартну атмосферу. Це та сама ідеальна книжка в дорогу: коли ти застряг у поїзді чи автобусі, немає кращого способу абстрагуватися від монотонності подорожі, ніж з головою пірнути в піски Стародавнього Єгипту. Текст чудово відключає від реальності і занурює у свій власний закритий світ.

І цього місяця стільки написали дифирамбів Крісті..що мені хочеться знайти трішки недоліків. 
Отож, попри ретельний опис давнього побуту, менталітет персонажів залишається суто британським. Це типова англійська сім'я середнього класу 1940-х років, яку просто перевдягли в лляні спідниці та сандалі. Їхні мотивації, сварки за майно і манери спілкування настільки дисонують з історичним тлом, що в якийсь момент ти чекаєш, коли Імхотеп попросить налити йому чаю з молоком.
Зрозуміло, що це 2000 рік до н.е., але для мозку, звиклого до чіткої кваліфікації злочинів, доказової бази та трудового чи кримінального права, це суцільний біль. Немає ні офіційного слідства, ні процедур фіксації. Докази базуються на плітках рабів та суб'єктивних підозрах. Ніхто не дбає про збереження місця злочину. Слідство ведеться за принципом «хто найпідозріліше дивиться». Спостерігати за цим правовим хаосом і повною відсутністю хоч якогось аналога судової системи часом дуже складно.
Коли кількість трупів починає зростати, родина продовжує жити так, ніби нічого критичного не відбувається. Замість того, щоб вжити жорстких заходів безпеки, ізолювати членів сім'ї або розбігтися, вони просто чекають своєї черги стати жертвою. Інстинкт самозбереження у героїв просто атрофований задля того, щоб авторка могла розіграти свою фірмову криваву лічилку до кінця.

«Наприкінці приходить смерть» - це цікавий стилістичний експеримент, який критики часто переоцінюють саме через сеттинг. По факту, це класичний герметичний детектив Крісті про «вбивство в закритому маєтку», на який просто натягнули історичні декорації, пожертвувавши процесуальною логікою, хоча варто визнати, для 2000 р. до н.е. це цілком допустимо.