Подвійна гра

Фіналььна частина трилогії Артуро Перес Реверте не намагається перевершити попередні книги масштабом вона робить ставку на щільність інтриги і моральну неоднозначність. 1937 рік , Париж на порозі катастрофи, зовні богемне життя, виставки й вечірки, всередині відчуття неминучої війни. У цей простір автор вписує Фалько, для якого будь-яка ідеологія лише інструмент.  
Сюжет тримається на двох завданнях псувати репутацію окремій людині і зірвати культурну подію, повʼязану з Пабло Пікассо та його «Герніка». І тут історія працює найкраще не як шпигунський екшн , а як історія про маніпуляції сенсами. Мистецтво стає полем бою не менш важливим , ніж політика. А знищення актом символічного контролю над реальністю.
Фалько в цій частині ще холодніший і ще менш схильний до роздумів. Це працює і проти і на користь сюжету. З одного боку, його відстороненість підсилює атмосферу цинізму він не обирає сторону, він обирає вигоду. З іншого місцями ця байдужість починає дратувати, бо позбавляє конфлікт внутрішньої глибини, герой радше функція ніж людина. І саме тому емоційний центр зміщується з нього на історичний контекст.
Окремо варто відзначити, як книга працює з реальними постатями Марлен Дітріх , Ернест Гемінгвей та той самий Пікассо не викладають декоративними вставками. Вони вписані в сюжет органічно, але водночас виконують чітку функцію, показати, як культура і політика переплітаються у передвоєнному світі.  
Сюжет динамічний, події розгортаються швидко, але головна напругу не в переслідуваннях чи небезпеці, а в постійному відчутті подвійної гри. Усі брешуть, усі маніпуляції і жодна зі сторін не виглядає морально вищою. Саме це і є ключовим ефектом. Він не ховається за простими оцінками.  
«Саботаж» працює як фінал саме тому, що не дає розрядки. Він залишає після себе не захоплення пригодою, а дискомфорт від усвідомлення, у світі Фалько немає «правильних» рішень є лише ефективні. І це рішення автора виглядає значно чесніше, ніж будь який героїчний фінал